Découvrirvotre région; Trouver des partenaires de tennis; Parcourir les clubs, équipes & communautés; Explorer les terrains de tennis Du mardi 12 juin au mardi 12 juin Présentation de l'événement En partenariat avec Cinéphare et l’Acor, projection du film Nul homme n’est une île de Dominique Marchais, documentaire, France / 2017 /1h36 / image / son Grand Prix – Entrevues – Festival de Belfort /Sélection – Sommet des Arcs … chaque homme est un morceau du continent, une partie de l’ensemble. » Nul nomme n’est une île est un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, où l’on découvre des hommes et des femmes qui travaillent à faire vivre localement l’esprit de la démocratie et à produire le paysage du bon gouvernement. Des agriculteurs de la coopérative les Galline Felici en Sicile aux architectes, artisans et élus des Alpes suisses et du Voralberg en Autriche tous font de la politique à partir de leur travail et se pensent un destin commun. Le local serait-il le dernier territoire de l’utopie ?
LeStade Lavallois a fait match nul 3-3 contre le FC Metz ce samedi 20 août (4e journée de Ligue 2). Un match que vous avez pu vivre en intégralité sur France Bleu Mayenne, radio historique
… chaque homme est un morceau du continent, une partie de l’ensemble. »Nul nomme n’est une île est un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, où l’on découvre des hommes et des femmes qui travaillent à faire vivre localement l’esprit de la démocratie et à produire le paysage du bon agriculteurs de la coopérative les Galline Felici en Sicile aux architectes, artisans et élus des Alpes suisses et du Voralberg en Autriche tous font de la politique à partir de leur travail et se pensent un destin local serait-il le dernier territoire de l’utopie ? Grand Prix – Entrevues – Festival de BelfortSélection – Sommet des Arcs Réalisation, scénario Dominique Marchais • Production Zadig Films – Mélanie Gerin, Paul Rozenberg • Image Claire Mathon, Sébastien Buchmann • Montage image Jean-Christophe Hym • Son Mikaël Kandelman, Emanuele Giunta, Marc von Stürler • Mixage Mikaël Barre • Une production Zadig Films • Avec la participation de TV5 Monde, CNC, Ministère de la Culture et de la Communication – Direction générale des patrimoines • Et le soutien de la Région Île-de-France • Développé avec le soutien de la Région Basse-Normandie, la Procirep • Ventes internationales Doc & Film International Dominique Marchais Ancien critique de cinéma aux Inrockuptibles, Dominique Marchais a réalisé Lenz échappé en 2003, court métrage librement adapté de la nouvelle de Georg Büchner. Depuis plusieurs années, il travaille sur les relations entre paysage et politique à travers la forme du cinéma documentaire. Le temps des grâces, état des lieux sur la modernisation agricole, constitue le volet histoire » d’un travail sur la France rurale contemporaine dont La ligne de partage des eaux, en s’inscrivant dans le bassin versant de la Loire pour dépeindre un certain état du paysage ,français, est le volet géographie ». Filmographie 2003 Lenz échappé – court métrage Festival du film de Vendôme 2004 – Prix spécial du jury Festival international du court-métrage de Clermont-Ferrand Festival du film court de Paris Entrevues, Festival de Belfort 2010 Le Temps des grâces Festival international du film de Locarno États généraux du documentaire, Lussas Entrevues, Festival de Belfort 2014 La Ligne de partage des eaux Festival international du film de la Roche-sur-Yon Entrevues, Festival de Belfort 2017 Nul homme n’est une île Entrevues, Festival de Belfort 2017 – Grand Prix ENTRETIEN AVEC DOMINIQUE MARCHAIS D’où vient le titre, Nul homme n’est une île ? C’est le premier vers d’un poème de John Donne du début du 17ème siècle Nul homme n’est une île, un tout, complet en soi ; tout homme est un fragment du continent, une partie de l’ensemble ; si la mer emporte une motte de terre, l’Europe en est amoindrie, comme si les flots avaient emporté un promontoire, le manoir de tes amis ou le tien ; la mort de tout homme me diminue, parce que j’appartiens au genre humain ; aussi n’envoie jamais demander pour qui sonne le glas c’est pour toi qu’il sonne. » John Donne tisse un parallèle entre l’espace géographique, le continent, et le genre humain. Cette analogie est lamême que celle que fait le film en posant dans le même temps la question spatiale, celle du paysage si l’on veut,et celle, politique, de la coopération, de la solidarité et du changement. Comme le dit l’un des membres des GallineFelici Cela ne sert à rien d’avoir sa jolie petite maison si dehors règnent les bombardements ». La question est dès lors de savoir comment s’ouvrir au monde tout en cultivant sa différence. L’opposition entre le local et le global me semble un peu spécieuse. Le local, ici, c’est une unité d’action, de projet, plus que d’appartenance. Ou alors il s’agit d’une appartenance parmi bien d’autres, à commencer par celle au genre humain. Le film met ainsi en relation des situations locales très ,contrastées, avec des cultures politiques et des contextes économiques différents, mais qui, me semble-t-il, convergent. Il questionne la possibilité de l’émergence d’un peuple européen, des gens qui travaillent les mêmes questions, quise découvrent les mêmes postures, et qui ont un horizon commun. Pourquoi commencer et terminer votre film sur la fresque dite du Bon et du Mauvais gouvernement » ? Cette fresque m’a toujours touché. Elle est tellement riche de détails, de gestes, de sensations, elle exprime un tel amour de la campagne comme de la ville, qu’elle renvoie à l’enfance, à la façon dont on regardait le monde quand on était enfant. La fresque de Lorenzetti est par ailleurs très novatrice et c’est frappant quand on la compare aux représentations de la cité qui lui sont contemporaines. Ces peintures, admirables au demeurant, où la ville entourée de ses murailles est portée à bout de bras par son saint patron, est une ville sans habitant ni campagne. Alors qu’il y a chez Lorenzetti un réalisme, une dimension documentaire, qui tranche absolument. Surtout, le politique y prend la place du religieux. Et elle nous ditaussi que pour les Siennois de l’époque, la cité, c’est dela ville et de la campagne qui l’entoure. Cette question durapport entre les villes et leurs arrière-pays me paraît trèsactuelle. Les discours contemporains occultent la question de l’arrière-pays, de la charge qu’une ville fait peser sur son environnement votre film, vous vous intéressez davantage au bon » gouvernement qu’au mauvais »… Le mauvais gouvernement, c’est le contexte général, il est partout. Même s’il y a des responsabilités à établir et des luttes à mener, le film ne cherche pas à désigner un coupable ou à incriminer un certain état du capitalisme. Il se pose la question de la mobilisation, de la participation à des projets collectifs ayant une portée politique. Je voulais observer et esquisser des portraits de militants payant de leur de cette zone où l’engagement tend à rendre floues les frontières entre vie privée et vie professionnelle. Je voulais filmer le politique comme quelque chose dans lequel on baigne en permanence, quelque chose avec lequel on respire, avec lequel on dort. En gros, filmer des gens qui font de la politique à partir de leur travail, plutôt que des gens qui font de la politique leur Frugoni, l’historienne qui commente la fresque, dit que c’est la première fois qu’un paysage devient narratif. » Peut-on considérer cette phrase comme une mise en abyme de votre travail de cinéaste ? En allant d’un collectif et d’un paysage à l’autre, Nul homme n’est une île essaye lui-même de faire fresque. Pour moi, ce qu’expérimentent et inventent sous nos yeux les Galline Felici ou les gens du Vorarlberg, c’est la gouvernance de demain, fondée sur la conviction que l’intelligence collective existe, que l’interdisciplinarité et la souplesse intellectuelle sont possibles. C’est-à-dire tout le contraire d’une administration cloisonnée et où le projet politique n’est jamais énoncé. Une question centrale dans mon travail est de partir d’un paysage et de s’interroger sur la manière dont il est produit et par quels acteurs. Le paysage devient ainsi une question éminemment politique. Convoquer le maximum d’acteurs d’un territoire pour tenter de produire un projet de paysage, c’est une expérience fondamentalement démocratique qui consiste à formuler un projet politique à partir de ce qui nous est radicalement commun l’espace. Et il me semble que ce sont des expériences de cet ordre que l’on peut observer à Vrin, dans le Bregenzerwald au Vorarlberg, ou dans le projet agricole et social des Galline. C’est aussi une démarche qui consiste à évaluer une politique à partir de ses effets sur le visible, ce que fait la fresque de Lorenzetti. En cela, Nul homme n’est une île est une forme de réponse à mon précédent film, car dans La Ligne de partage des eaux j’ai filmé beaucoup de lieux et de moments où on est sensé aménager » le territoire, et on voit bien que ce sont les logiques sectorielles qui dominent, que chacun tire dans son sens et que personne ne regarde ce que ces politiques contradictoires produisent comme paysage. Or, il y a bien sûr un paysage de la finance, un paysage de la corruption, un paysage du mauvais gouvernement on vit dedans, il est fait de zones franchisées, de ronds-points et de plateformes logistiques, il est absurde et destructeur. Pourquoi n’avoir rien tourné en France ? Des initiatives de démocratie locale et d’aménagement original du territoire existent aussi ici… Bien sûr qu’il y a des choses qui se passent en France, mais dans un cadre et une culture politiques qui a du mal avec ce genre d’expériences, parce qu’en France on a du mal, au fond, avec la démocratie. Le centralisme, le respect de l’autorité, de l’expertise et de la hiérarchie y sont si forts…. Et le mot participation est certes à la mode, mais on ne sait pas vraiment ce que ça veut dire. Il y a bien eu une tradition autogestionnaire en France, il suffit de penser aux GAM, les groupes d’actions municipaux, notamment à Grenoble. Mais on n’est pas bien nombreux à s’intéresser à cette histoire… Donc, j’avais envie de prendre l’air chez nos voisins et amis européens, histoire de se comparer, de s’inspirer. Je voulais inscrire le film dans un cadre européen, post-national, me libérer un peu des pesanteurs liées à cette appartenance nationale, qui étouffe sans rassurer. Et personne ne peut nier que le vent de la coopérative souffle plus fort en Italie qu’en France. Il suffit de voir les multinationales que sont devenues les coopératives agricoles françaises ! Et puis aussi je ne voulais pas donner à voir des expériences sécessionnistes, en rupture, mais des expériences qui se connectent entre elles, une mise en réseau du local à l’échelle européenne. Donc montrer des collectifs qui se pensent moins comme des résistants à une autorité, que comme des pionniers,des gens qui ont vocation à être rejoints, des acteurs du que pour vous, les initiatives que vous montrez dans Nul homme n’est une île, ne sont pas condamnées à rester des îles, ou, au mieux, des archipels ? On ne sait pas comment les choses vont tourner, mais on peut déjà observer des choses qui sont là, et qui sont plus que des niches. Les lieux que je filme sont très vivants, très dynamiques. Les Galline Felici, travaillent avec le cahier des charges de l’économie sociale et solidaire et se pensent comme des acteurs de plein droit du monde dans lequel on vit et non comme un isolat en résistance. Ce qui les anime profondément, c’est d’être une force d’exemple, qu’on les imite. Ils veulent que l’économie sociale devienne l’économie tout court ! Cela explique leur totale transparence et leur accueil sur le mode venez et inspirez-vous ». Montrer une aventure coopérative entrepreneuriale, comme celle-ci, capable d’agir dans un contexte très difficile sans aucun soutien du politique, sans recours possible à des institutions qui ne remplissent par leurs obligations les plus élémentaires, dans un quotidien marqué par des vols, des incendies criminels ou le pizzo, l’impôt mafieux, cela secoue et cela donne de l’espoir. Si ces gens qui sont nos voisins et nos contemporains y arrivent dans ces conditions, qu’est-ce que cela dit de nous, de notre capacité d’acceptation ? Et il me semblait ensuite important de mettre en relation cette expérience avec une région plus riche, comme celle du Vorarlberg, où la sensibilité aux enjeux écologiques et démocratiques a, contrairement à la Sicile, gagné la classe politique et l’administration. Je voulais mettre dans le même espace, dans le même film, des échelles et des moyens d’action contrastés. Pourquoi penser que c’est exclusivement à l’échelon local que le changement se fera, ou seulement grâce à l’action des États, ou bien sous l’effet des négociations multilatérales de type COP ? Il faut que toutes les échelles agissent simultanément. Comment expliquez-vous la réussite des expériences que vous filmez ? Je suis arrivé au Voralberg en me disant qu’une expérience comme celle-ci pouvait se réaliser en Autriche car c’est un pays fédéral, du moins très décentralisé. Mon idée était d’aller voir du côté d’une Europe post-nationale, ou prénationale, qui ferait l’hypothèse du national comme d’une parenthèse historique. Cela peut faire sens en Italie, en Autriche ou en Suisse, mais c’est plus compliqué en France, parce qu’on n’a jamais participé à cette histoire-là. Je suis donc arrivé avec cette hypothèse fédérale, mais on m’a alors répondu on voit bien que tu es Français. » Au Vorarlberg, on m’a expliqué que la spécificité de ce territoire était surtout liée à l’importance de l’échelon communal et à ce qui s’était passé dans les années 1970, avec les luttes contre la centrale nucléaire. Il y avait eu beaucoup de manifestations et finalement un référendum où le vote de ce petit Land a beaucoup pesé dans la balance. C’est le seul cas où une centrale nucléaire a été construite et jamais mise en service. Les Vorarlbergois en ont tiré le sentiment d’avoir participé à une victoire et en ont gardé un certain intérêt pour l’écologie. Il s’est passé là-bas ce qui se passait partout en Europe dans les années 1970, après le choc pétrolier, avec des mobilisations contre l’industrie nucléaire, un engouement pour l’éco-construction et les énergies renouvelables. Mais, tandis que partout ailleurs le Business as usual a repris la main et qu’on a remisé ces expérimentations d’avenir, au Vorarlberg on a continué. Le mouvement des Baukünstler, constitué de maîtres charpentiers et d’architectes intéressés par l’écologie, les économies d’énergie et le retour au matériaux bois, a persévéré dans cette architecture minimaliste et écologique et, peu à peu, des maires de communes rurales les ont fait travailler. En trente ans, la culture du bâtiment a été profondément renouvelée et aujourd’hui c’est toute une région qui est mobilisée dans la transition énergétique. Autant dire qu’ils ont au moins 20 ans d’avance sur nous. Cette réflexion, menée depuis presque 30 ans a lieu dans une région plutôt conservatrice, mais qui a toujours eu une culture de méfiance vis-à-vis de l’autorité. À l’époque, l’ordre des architectes, à Vienne, a pris ombrage de ce qui se passait à l’autre bout du pays et qui n’était pas très conforme aux règles en vigueur. Ils estimaient que les personnes impliquées n’avaient pas le droit de signer les permis de construire. Mais la population du Land et sa classe politique, en grande partie par réflexe régional, ont pris fait et cause pour ce groupe d’architectes, en jugeant que ce n’était pas à Vienne de dire comment construire dans le Vorarlberg, la région qui a bâti tout le baroque bavarois, tyrolien et suisse ! Cette réussite s’inscrit de fait dans une tradition très ancienne de coopération de démocratie rurale, de goût de l’argumentation et des décisions prises collectivement. C’est aussi une région sans capitale », polycentrique, où l’échelon communal est très vivace, avec des maires qui sont maires à plein temps. Et ces maires, aidés par l’action du Bureau des Questions du Futur, se conçoivent moins comme des décideurs, que des gens en charge de créer les conditions de la participation citoyenne à la vie communale. Ils ont acquis cette conviction l’intelligence collective existe ! Et ça marche ! Pour les Galline Felici, c’est pareil, la question de l’efficacité est importante. C’est d’ailleurs ce qui m’a marqué dans tous les lieux que j’ai filmés la question de l’efficacité n’est pas taboue. Pour Roberto Li Calzi, son fondateur militant, l’économie solidaire doit se montrer aussi, voire plus, efficace que l’économie classique. Et cette exigence les rend très innovants sur le plan organisationnel, commercial et en terme de gouvernance. Comme ils ne sont pas soutenus par les banques, tout est fondé sur la confiance avec leurs clients, au point que ces derniers sont prêts à leur avancer la trésorerie. Transparence, autocontrôle, rotation des responsabilités, participation de tous les membres de la coopérative à la décision tels sont les principaux ingrédients du succès des Galline. Qu’est-ce que le Bureau des Questions du Futur ? C’est une institution sans équivalent. Il existe beaucoup d’organismes spécialisés en démocratie participative, qui font de l’ingénierie de débats ou de la prospective territoriale. Mais là, ce sont des fonctionnaires de l’administration du Land. C’est une équipe pluridisciplinaire d’agronomes, de sociologues, d’économistes, qui peut être saisie par n’importe quel citoyen, entreprise, maire, collectif, pour réfléchir à des questions de transition, de démocratie, d’écologie, de gouvernance… Ils ont toute liberté, y compris celle de critiquer leur hiérarchie. Ils expérimentent donc sur l’administration elle-même. Ils ont mis en place des échanges d’agenda, pour que les gensde l’urbanisme travaillent, par exemple, une semaine dans lesecteur de l’éducation. Ce qui me plaît, c’est qu’ils montrent que tout cela s’apprend, que ce n’est pas une question idéologique, et qu’on peut changer une culture si cela ne se fait pas en un matin, cela ne prend pas non plus un siècle. Hommeattachant et joueur doté de qualités techniques au-dessus de la moyenne, Khazri s’est engagé pour une saison du côté de la Mosson. Que faut-il savoir sur ce joueur de 31 ans, doté d’un pied droit particulièrement impressionnant ? Il pratique le stream . Amateur de jeux vidéo, Khazri a lui aussi profité de l’explosion d’une plateforme comme Twitch, dont les chiffres 23 - 29 mai 2018 Passé Conditions Entrée au tarif du Cinéma Mai 2018 Mercredi 23 1830 - 2030 Jeudi 24 2030 - 2230 Vendredi 25 1600 - 1800 Samedi 26 1830 - 2030 Mardi 29 2030 - 2230 Accessible aux handicapés auditifs Accessible aux handicapés visuels Accessible aux handicapés psychiques Accessible aux handicapés moteurs
1h50minDiffusé le 09-02-22 à 22:10. ENVIRONNEMENT. Chaque année apporte son lot de catastrophes naturelles : inondations, canicules, tempêtes ou feux de forêt. Des phénomènes dont la

La ligne de partage des eaux Vidéo numérique Marchais, Dominique Réalisateur 2016 La Ligne de partage des eaux s’inscrit dans le périmètre du bassin versant de la Loire, de la source de la Vienne sur le plateau de Millevaches jusqu’à l’estuaire. Le bassin versant, et non pas le fleuve Loire ! C’est-à-dire ...

LaBBC a décidé de se séparer de Jeremy Clarkson, présentateur vedette de Top Gear, une émission automobile suivie par des millions de passionnés dans le monde.
News Bandes-annonces Casting Critiques spectateurs Critiques presse VOD Blu-Ray, DVD Spectateurs 3,7 45 notes dont 2 critiques noter de voirRédiger ma critique Synopsis ... chaque homme est un morceau du continent, une partie de l’ensemble. » Nul Homme n’est une île est un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, où l’on découvre des hommes et des femmes qui travaillent à faire vivre localement l’esprit de la démocratie et à produire le paysage du bon gouvernement. Des agriculteurs de la coopérative le Galline Felici en Sicile aux architectes, artisans et élus des Alpes suisses et du Voralberg en Autriche, tous font de la politique à partir de leur travail et se pensent un destin commun. Le local serait-il le dernier territoire de l’utopie ? Bande-annonce 142 Dernières news Critiques Presse Libération Cahiers du Cinéma L'Humanité La Croix Le Journal du Dimanche Les Fiches du Cinéma Les Inrockuptibles Positif Sud Ouest Télérama La Septième Obsession Le Monde Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 12 articles de presse Critiques Spectateurs A la fois dans ses intentions et ses témoignages, Nul homme n’est une île, m’a fait penser à Demain de Cyril Dion et Mélanie Laurent. Eux aussi avaient rencontré des pionniers qui réinventent l’agriculture, l’énergie, l’économie, la démocratie et l’éducation. Le film de Dominique Marchais nous entraine dans un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, où l’on découvre des hommes et des femmes qui travaillent à ... Lire plus Juxtaposant la beauté de la nature et de ses chants et l'insignifiance d'un monde bétonné et de ses bruits, le réalisateur nous rappelle que de l'agricultrice sicilienne, même si elle est soumise au pizzo, au maire bâtisseur et au charpentier philosophe qui s'émerveille de la résilience d'un jeune sapin et de la force du grand arbre qu'il abattra un jour, beaucoup croient en la préservation du bien commun et en l'œuvre collective. Un ... Lire plus 2 Critiques Spectateurs Photos Secrets de tournage Comment s’ouvrir au monde tout en cultivant sa différence ? John Donne tisse un parallèle entre l’espace géographique, le continent, et le genre humain. Cette analogie est la même que celle que fait le film en posant dans le même temps la question spatiale, celle du paysage si l’on veut, et celle, politique, de la coopération, de la solidarité et du changement. Comme le dit l’un des membres des Galline Felici Cela ne sert à rien d’avoir sa jolie petite maison si dehors règnent les bombardements ». Dom Lire plus Signification du titre Le titre du film provient du premier vers d’un poème de John Donne du début du 17ème siècle "Nul homme n’est une île, un tout, complet en soi ; tout homme est un fragment du continent, une partie de l’ensemble ; si la mer emporte une motte de terre, l'Europe en est amoindrie, comme si les flots avaient emporté un promontoire, le manoir de tes amis ou le tien ; la mort de tout homme me diminue, parce que j’appartiens au genre humain ; aussi n’en Lire plus Le réalisateur Ancien critique de cinéma aux Inrockuptibles, Dominique Marchais a réalisé Lenz échappé en 2003, court métrage librement adapté de la nouvelle de Georg Büchner. Depuis plusieurs années, il travaille sur les relations entre paysage et politique à travers la forme du cinéma documentaire. Le temps des grâces , état des lieux sur la modernisation agricole, constitue le volet histoire » d'un travail sur la France rurale contemporaine dont La ligne d Lire plus 5 Secrets de tournage Infos techniques Nationalité France Distributeur Météore Films Récompenses 1 prix et 3 nominations Année de production 2017 Date de sortie DVD - Date de sortie Blu-ray - Date de sortie VOD - Type de film Long-métrage Secrets de tournage 5 anecdotes Box Office France 4 305 entrées Budget - Langues Français Format production - Couleur Couleur Format audio - Format de projection - N° de Visa 143142 Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer ... Commentaires
Depuis20 ans, Novembre est le Mois du film documentaire. Un anniversaire marqué par la projection d'une quinzaine de films en lien avec l'agriculture, parfois associée à des débats ou intégrée à un cycle spécifique sur cette thématique. La rédaction a déjà fait écho, cette année, à certains de ces documentaires comme Bienvenue les vers de terre, Tout est possible, Après l

Dominique Marchais, France, 2018, 96min Chaque homme est un morceau du continent, une partie de l’ensemble. » Nul Homme n’est une île est un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, où l’on découvre des hommes et des femmes qui travaillent à faire vivre localement l’esprit de la démocratie et à produire le paysage du bon gouvernement. Des agriculteurs de la coopérative le Galline Felici en Sicile aux architectes, artisans et élus des Alpes suisses et du Voralberg en Autriche, tous font de la politique à partir de leur travail et se pensent un destin commun. Le local serait-il le dernier territoire de l’utopie ? Projections 11 Nov 17h30 Ile d’Arz En présence de Camille Lotteau, premier assistant réalisateur 12 Nov 20h45 La Roche-Bernard/ Nivillac En présence de Camille Lotteau, premier assistant réalisateur 14 Nov 20h00 Vannes En présence de Camille Lotteau, premier assistant réalisateur 16 Nov 20h00 La Vraie-Croix En présence de Camille Lotteau, premier assistant réalisateur 17 Nov 16h00 Baud En présence de Camille Lotteau, premier assistant réalisateur

Nul homme n'est une île", ou l'impossible autonomie Intervention extraite des 10 heures de l'éthique, organisées le 2 juin 2014 à la Bellevilloise, Paris Par: Yannis Constantinidès , Professeur agrégé et docteur en philosophie /
Un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, à la rencontre des hommes et des femmes qui travaillent à faire vivre localement l’esprit de la démocratie. Un voyage en Europe, de la Méditerranée aux Alpes, à la rencontre des hommes et des femmes qui travaillent à faire vivre localement l’esprit de la démocratie et à produire le paysage du bon gouvernement. Des agriculteurs de la coopérative le Galline Felici en Sicile aux architectes, artisans et élus des Alpes suisses et du Voralberg en Autriche, tous font de la politique à partir de leur travail et se pensent un destin commun. Le local serait-il le dernier territoire de l’utopie ? Langue Durée 1h35 Année de production 2017 Date de sortie en salle 04/04/2018 FvMH.
  • zi933aoh1i.pages.dev/402
  • zi933aoh1i.pages.dev/494
  • zi933aoh1i.pages.dev/367
  • zi933aoh1i.pages.dev/329
  • zi933aoh1i.pages.dev/811
  • zi933aoh1i.pages.dev/53
  • zi933aoh1i.pages.dev/302
  • zi933aoh1i.pages.dev/513
  • zi933aoh1i.pages.dev/126
  • zi933aoh1i.pages.dev/340
  • zi933aoh1i.pages.dev/101
  • zi933aoh1i.pages.dev/643
  • zi933aoh1i.pages.dev/638
  • zi933aoh1i.pages.dev/763
  • zi933aoh1i.pages.dev/888

    • nul homme est une ile streaming